写于 2018-08-28 09:03:03| 澳门金沙网上娱乐| 经济

为什么招致作品由摄影师被他们隐藏了这么久才只能由蓬皮杜中心回顾展的方式重新出现

Chéroux,博物馆馆长的摄影部负责人解释为什么花了这么长时间才能够提供布列松的作品(1908-2004),一个复杂的远景,不要贬低他对决定性时刻的示范形象

Chéroux要回答这个问题,我们必须了解的过程中已建成的认可摄影作为艺术的,不要忘记,艺术机构已经认识到这样直到1970年在美国美国,我们稳步前进:阿尔弗雷德·施蒂格利茨尽快拥有一个艺术摄影的摄影部门于1940年在纽约现代艺术在纽约的法国博物馆赶上创建,我们建立这个地识别代我的前任被带到,此外,操作这种结构卫冕摄影作品,通过艺术的历史规定,特别是在画吧阅读网是那么没有首席的问题-d'œuvre,辛劳,事业,总之技术的掌握,我们也去摄影硬塞到艺术的鞋子的画像表示由纳达尔,景观勒偏灰,新闻摄影布列松因此简化IT是困难的,确实,要求生产杰作到125秒的能力...识别的建设因此,卡地亚 - 布列松在大西洋两岸都有这个决定性时刻的概念吗

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这需要recomplexifier摄影外地和布列松的工作,退出冻结的大理石,仿佛他的人格财富的雕像是他改变风格,整个职业生涯指导实际上,还没有一个布列松,但一些......如果这个隐藏是因为我们在法国通过,这一观点布列松的格式美国人

他们,首先,使他的图标在1947年,与第一展览在MoMA,通过一个真正的故事标明:布列松重新出现,因为他们相信在战争中消失,在验尸展览中推出! Chéroux显然,在艺术与报道之间的辩证紧张,美国的看法捉拿他的图像作为作品,把它看作是一个艺术家,有利于生产20世纪30年代的上世纪50年代,合法化矢量美国STATES,是法国的艺术,这是普遍存在通过机构,报界,在这里的国家图书馆存款社论支持,虽然我们承认它肯定图像的塑料值但我们拒绝牺牲自己的文献价值这种简化,从而导致掩盖他的工作大片,难道她解释说,占了美国人的禁忌,是布列松就职于共产党

同时,在时间,超现实主义的毕加索,罗伯特·卡帕在乔治斯·萨多和路易斯·阿拉贡,许多艺术家和知识分子是中共党员或老乡......Chéroux是的,共产主义的承诺在运行的1933年至1939年的年中,是非常重要的,它决定了当时布列松,像极了他的超现实主义的朋友,共享共产党人的政治立场的拍摄,无论是反殖民主义,承诺向西班牙共和党人的反法西斯斗争,信念,在需要“改变生活” 他签署了传单,参加小区会议,在革命作家和艺术家(RWSS)协会的活动,在从墨西哥和美国,在那里他还参加了革命党人回国参加,他就开始工作对于记者,为伟大的共产主义日常今晚,由路易·阿拉贡执导,并为共产主义杂志所示概览关键是要记住,包括他对工作的不平等,穷人,他迷恋的人,这似乎尤其是在他1937年5月对乔治六世在伦敦加冕报告中,他使图像不感兴趣,新的君主,但谁看布列松的人是很难理解,如果我们也忘记了他的喜悦展现的人群,他的工作世界的兴趣,他对消费社会的谴责初,由马克思列宁主义的训练锻造为什么卡蒂埃 - 布列松是第一个,后来不提出这个承诺

Chéroux这是事实,它是第一个隐藏必须指出的是,虽然法西斯主义上升,珍贵的旅行箱充满了西班牙内战底片签署卡帕,芋头和詹从巴黎疏散远亨利·卡蒂埃 - 布列松决定,像许多艺术家,破坏他的工作在20世纪50年代,当他选择行使记者的职业,因此需要美国签证麦卡锡组织对共产党人的政治迫害,拒绝他的妹妹,电影史学家乔治·萨杜尔,谁在法国写字母的丈夫,访问美国国土布列松知道已经属于革命的文艺家协会对他不利此外,在去斯大林化的背景下,这是不时尚召回这些位置做可以防止拍摄者将继续致力于他的心脏总是留给左,它将最常见的词后面人文主义共产主义事实上,本次展会也不会发生如布列松在那里你应该去反对他的意志......Chéroux我不能做这个节目活着布列松这本来反对某些图像然而他的照片野餐的存在,在阳光下懒洋洋,一目了然拍摄获得带薪休假,只好将它们放置在流行前线为他拍摄的照片今晚失踪的孩子竞争游戏谜登记的情况下,我们不得不推出为拍摄古巴的图片在1963年,他们对我也以同样的方式在20世纪30年代初重要的是,他制作的照片是用事实证明我们是对的超现实主义它也一直承认慢做他的超现实的静脉...Chéroux是然而,他的出勤率勒内·克雷韦尔,他在周围安德烈·布雷顿会议的存在导致他采取了超现实主义的态度,做出的颠覆精神,游戏的味道,而不是留给徘徊和倾向,欢迎在20世纪30年代的机会无意识的快感,他实现了“痉挛之美”的布列塔尼,这使得说它提出的原则是摄影师之一更真实的超现实他这一代,我会用自己的方式重新审视这项工作是不是由新一代策展人的问世成为可能还谁,和你一样,携手创作思想运动的背景,思潮

事实上Chéroux新一代已经出现,那么正式,更周到的事实,即作品的紧张,一些想法时期的产物,关键是要跟踪他们是什么样的产品恨历史,卡地亚-Bresson想尽一切办法不被历史化的,但什么是令人不安的是,虽然它已经不得不销毁,隐藏在时间,最后他抛出什么,这使一切我看来,本次展览的挑战是高亮的已模糊是通过使工作的历史启迪布列松的摄影和本世纪 并且是创建于1947年的Magnum机构的模型,不仅仅与战前的承诺相一致吗

Chéroux绝对通常呈现为战后马格南的发明实际上是由玛利亚艾斯纳和卡帕,詹和布列松由于1934年创建的联盟图片社内发起的乌托邦的延伸该机构是合作,其股份100%的谁是决策者和他们的负共产党势头业主捧红这个社会职业模式,是自我管理的马克思主义传统的一部分摄影师所拥有的一部分,权力分享和利润的公平分配有你没有一个recontextualisation,是一个事实,即在当时,并没有招谁惹谁了,有创作之间,承担很大的混乱,激进主义和宣传如果我们今天无情地搜索,罗伯特卡帕关于西班牙民兵死亡的联系表,是不是试图了解它是否是一个快照,在这种情况下,它是一个被杀的人的快照,或者它是一个升级和在这种情况下,它是宣传......Chéroux这是看通过今天的宣传用语的眼中这一次很大的困难已成为贬义的,负责的形象,而是极端过激行为20世纪30年代后期,布列松觉得要进电影院看电影,这是因为它似乎是他最有效的创意工具的情况下可以说是电影的兴趣他自己的行动它的目的实际上是更广泛的受众摄影和允许,它的叙事结构,更好的得到的消息在他前往美国在1935年,他得知由于美国摄影师Pa,媒体制作了第一部短片UL东街谁分享了他的想法回到巴黎在1936年,不成功试图让受帕布斯特和布努埃尔雇用后,他提出了他的专辑,做说服制片人让·雷诺阿和招聘它有助于在电影中的生活是我们的,House Party公司,游戏的规则,实现了人生的胜利之前,谁需要有利于共和党西班牙的位置,并在反法西斯宣传的登记注册你不会说卡地亚 - 布列松实行社会主义现实主义吗

Chéroux不,我不会走那么远,但我要说的是,他的工作是在使用图像的反射的时刻,类武器他伟大的童年的朋友,亨利TRACOL N'他有没有在杂志上红色的书签署了题为摄影文字类的武器,其中他问相机更有系统地利用“服务被剥削者对农民的利益”

布列松同意这个观点这些想法显然有自己的形象产生影响其对共产党的承诺反映在20世纪30年代的视觉行为,它正在寻求形式慢慢陶醉,实际上是作为一个不小的打击和主体正在成为他的工作更为重要,孩子的神秘丢失本次展览是自相矛盾的:清醒,但充满底蕴的对象,它有利于工作和思想运动之间的一致性的事实让时间也专题间超现实的图标开始,采取青年图片和旧图纸,我们感到透露更多布列松的愿望,但紧张的叛乱设备的同一个线程,与在其中心,四个电影院,显示一个视觉承诺很少或没有透露关于穷人,小人民是如此,例如,令人惊讶失踪孩子的神秘系列 乘三十传真机一些展示孩子的特写镜头的物化,她呼吁家长承认他们在今晚出现recevoirune200法郎的总和!看到拍摄克利希受害者的葬礼,战俘的回报,在中国的报道,苏联,“表明,这些人没有他的牙齿之间的刀”在古巴和往常一样,在工作中,并反复欢乐,即使在演示中,街道,见证体现人民......直到6月9日,蓬皮杜艺术中心,巴黎4日,画廊2平6号电话:01 44 78 33月wwwcentrepompidoufr目录ClémentChéroux,蓬皮杜艺术中心版,500幅插图,400页,49,90欧元