写于 2017-06-04 04:03:24| 澳门金沙网上娱乐| 经济

上个世纪之交的巴黎和维也纳为一部美丽的经典电影提供了场景

拉姆鲁伊斯的克里姆特

奥地利/德国/英国/法国

凌晨2:10首先,Raul Ruiz是一位多产的电影制片人

像克里姆特留下孩子和表在这里和那里一点,智利继续繁衍电影在不同的纬度

不久,百个职称任意长度将组成全,确认工作的活力

显然,父亲无法平等地照顾这样一个人的所有元素

很长一段时间,我们已经感觉到冲去,走捷径安装的头已经在下一部电影

然而导演能够对图像进行微调,正如1999年Time发现的那样

这里的情况存在,也没有变戏法(有很好的理由,普鲁斯特),预算,布景,服装和配件是最少在屏幕上

鲁伊斯证明他也可以成为一个令人兴奋的经典电影制片人

这是我们留下了克里姆特的印象,越容易画家去世而杜斯旺刚刚在笔者在格拉塞去年发表

唯一的区别,但在大小,这里是一个鼓励电影,否则比一本书更广泛的框架生活

这是三十年前一样,克里姆特的生活会已经让位给快板交易所furioso肯·罗素知道这个秘密

例如,野生弥赛亚,雕塑家亨利·加迪尔·布泽斯卡,其短暂的生命中虚构的传记 - 23 - 完全包含在克里姆特的偶然

但是,没有,这是一个明智的电影,或者说疯狂的遏制,这是向我们提出

一个fantasma的,血淋淋的,梦(一个“traum中篇小说”看着施尼茨勒),不是噩梦,虽然电影打开克里姆特(约翰·马尔科维奇)在临终前,梅毒蹂躏,只有在他的床边,Egon Schiele(Nikolai Kinski)

该套件,让参观的艺术家成倍的独特视角猛扑过去,因为它应该是在巴黎博览会上,它体现了和他在那里遇到了他的缪斯莱娅·德·卡斯特罗(藏红花伯罗斯他在维也纳画画

我们认为每个计划的理由可以在关键版本中提供两页评论

在反对这种追求意义的图像,声音,用英语拍戏留下的痕迹,分布国际

最后,我们感到遗憾的一点是,作为实物,这是收缩或艺术家,绘画的工作最努力

但毫无疑问,克里姆特和神秘毕加索都是不可能的